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轻风扶细柳淡月失梅花的意思-轻风扶细柳淡月失梅花的全诗?

轻风扶细柳淡月失梅花的全诗?

没有全诗,就只这两句相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试。小妹说出:“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼。苏东坡当即道:前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后,得意地说:“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花。’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神。

轻风扶细柳,淡月失梅花的意思?

妙在“扶”和“失”字。“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下,轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法,不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,形象生动地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔美景象。“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下,梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的皎洁,又兼顾了梅花的高洁,月光与梅花相互映衬,突出了两者融为一色的景象,表现出了一种不映不隐的朦胧美。“轻风扶细柳,淡月失梅花”据传是宋代苏小妹与苏轼论诗时即兴所作联句,并不是出自某篇诗词。扩展资料:相关故事传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句,苏小妹提出在“轻风细柳,淡月梅花“两句中间各加上一个字,作为诗的腰,成为五言联句。苏东坡说:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说:“好,但不够好。”黄山谷说:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”小妹又说:“也不够好。”苏东坡问:“那你说加上什么字才算好呢?”苏小妹说:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷听了,鼓掌称赞,说:“妙极!”

清风扶细柳,淡月失梅花描写哪个季节的?

早春时节。一个早春的晚上,苏轼跟父亲苏洵在园中游玩。此时,轻轻的东风吹拂着长长的细柳,溶溶的月光映照着淡淡的梅花,景色十分宜人。苏洵就对苏轼说:“轻风细柳,淡月梅花。你能在这两句中间各加一个字,使句子更加切合这眼前的景色吗?苏轼想了一会,说:“句子成‘轻风摇细柳,淡月映梅花’,行吗?”父亲摇摇头说“太平淡,少韵味。再想想。” 苏轼又仔细观察了一会,思考了一番,将两个字改为“舞”字和“隐”字,念道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。父亲听了点点头:“有点意思了,但还不够味。”苏轼苦想了好久。这时夜已深了,月光透过丝丝垂柳照在地上,轻风拂动细细的柳枝,如乳的月色中梅花的色彩淡了下去,与月色融为一体。苏轼看得入了神,有两个字突然跳入他的脑中,他吟诵道:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”多美的句子!一个“扶”字,完全将无形的微风人格化:微风恰似一个美女,依扶着细柳,婀娜多姿,既写出了杨柳的轻盈,又传出春风的情意。一个“失”字,写出了梅花、月色融为一体的意境:梅花朵朵,消失在如水如银的月光中,给人一种富有诗意的朦胧美。

轻风扶细柳,淡月失梅花的意思?

【轻风扶细柳,淡月失梅花的意思】清风似乎在轻扶着杨柳,淡淡的月光下点点梅花若隐若现 。 【典故】 相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试。小妹说出:“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼。苏东坡当即道:前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后,得意地说:“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花。’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。 【解释】因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢?因为“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美。